南都周刊记者：张燕 编辑：杨文
 这是一部惊悚片？
不能因为全片是从女性视角发言，加上后面徐克大张旗鼓搞《女人不坏》，就“诬赖”徐克拍摄《深海寻人》时候正逢私人感情不顺，所以将对女性的个人观感投射进电影里。李心洁也好，梁洛施也罢，完全是因为她们是惊悚电影最爱的表现符号。要换个甜得发腻的玉女明星来，大概气氛做足，观众也不觉得有鬼上身。梁洛施与李心洁欧化的五官轮廓，加上偏神经质性的表演方法，再涂抹上一层黑眼圈的化妆技巧，不说话，也能造成心理上的压迫、恐惧感。而徐克，要探讨的也压根不是女性的爱与情，无论是寻人还是寻找自我，都绝不是现代女性面临的心理困局。就是他自己那句话，“这两个人物很多气质都让人觉得，她们出现在那个惊悚世界里是很舒服很自然的一件事。” 一分为二的创新成功吗？
作为一部惊悚片，电影结构其实颇为工整，唯一的争议性出现在后半段，当完成惊悚电影揭晓答案的任务后，徐克并没有立即结束，而是花了不少篇幅来描述李心洁重回海边的生活。无论从影像风格还是配乐，并不是递进，反而割裂了全片的情绪表达。如果理解为惊悚只是徐克的外包装，依然不好解释，为何在最尾20分钟里，徐克一面大搞浪漫，一面又要摇摆进一些恐怖声效和镜头，莫非是要创造“惊声尖笑”？另外，找郭晓冬来做男主角，就是天然缺失，他缺乏扮鬼的恐惧气质，但凡他出场，都抵消了全片的惊悚味道。而且他又很难表现出那种浪漫的动人感，比较适合在家长里短的氛围里做些老实平凡的实在事。所以看到李心洁与无头的郭晓冬人鬼相隔，一拥吻便火焰飞起的场面，原本是有些想象力的镜头，却达不到人鬼殊途从此天人两隔的唯美效果。  技术突破？ 深海拍摄，是华语电影的第一次，但由于天气原因，徐克最终在电影里并没表现出与那国海底古城的壮阔和震撼，电影大量的镜头还是在陆地中完成。海洋只是营造了一个恐怖背景，海，在他的镜头里，神秘依然是第一位，比如突然漂浮的白头发，沉船的锁链，虽然李心洁在海底抛开呼吸器的一幕相当动人，但那头染成金色的头发飘来荡去还是有几分诡异。 徐克发言
我的世界里不分男女，很早我拍《上海之夜》时候，有人说是在拍女性电影，我觉得我不过是把重点放在了女人身上，还是人的故事多过性别。《深海寻人》我想讲一个潜水的故事，我觉得用医生的角度去讲似乎比较特别，这个医生是男是女呢？当时我有想过是男的，让男的去找寻女的，可是我觉得让女的去找一个男的，好像感觉上浪漫一点，男的找女的似乎正常了。至于为何在揭晓答案后又多了那些篇幅，还是因为我希望能把惊悚片做得跟以往不一样。
这部电影的初衷，源于我看到了一个纪录片，是讲日本那边有个海底古国与那国，我觉得非常震撼，很想去那里看一看。可是我一个人去，施南生又不同意。 影片最后，李心洁在海边生活，这也是我的投射。在文明世界里我们常常太有计划，所以应该找机会抽身出来，当然不一定就是海，但要是接近自然的地方，要让自己更清醒。 总结发言
比较相信另一种解释，《深海寻人》最早是《见鬼》系列的第三部，但因为要配合内地上映通过内地审片，不得已作了大幅度调整，所以原来贯穿的恐怖元素不得已在后半段弱化。徐克则更像是通过电影满足了他个人对海底古国的好奇心，然后顺便交出了一份还算工整的答卷。 欢迎订阅南都周刊，邮发代号45-139。网络转载请注明，违者追究法律责任。
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